- PII
- S013160950004524-0-
- DOI
- 10.31860/0131-6095-2019-1-30-36
- Publication type
- Article
- Status
- Published
- Authors
- Volume/ Edition
- Volume / Issue 1
- Pages
- 30-36
- Abstract
The article traces the parallels between Sierra-Morena and The Stone Guest — on the levels of idea, plot and imagery. It is proved that in both instances the narrative is organized on the basis of psychological paradoxes, revealing the idea of an individual’s tragic impotence versus the Existence; the richness of content is combined with the laconicism of form. Plastic picturesqueness, similarity of artistic details and vocabulary confirms the fact of N. M. Karamzin’s influence on the descriptive techniques in the work by A. S. Pushkin.
- Keywords
- N. M. Karamzin, A. S. Pushkin, influence, continuity, picturesqueness, literary detail
- Date of publication
- 29.03.2019
- Year of publication
- 2019
- Number of purchasers
- 89
- Views
- 905
References
- 1. Àðüåñ Ô. ×åëîâåê ïåðåä ëèöîì ñìåðòè / Îáù. ðåä. C. B. Îáîëåíñêîé. Ì., 1992.
- 2. Àõìàòîâà À. À. «Êàìåííûé ãîñòü» Ïóøêèíà // Ïóøêèí: Èññëåäîâàíèÿ è ìàòåðèàëû. Ì.; Ë., 1958. Ò. 2.
- 3. Áàáàíîâ È. Å. Àïîëîãèÿ Äîí Æóàíà // Çâåçäà. 1996. ¹ 10.
- 4. Áåëûé À. À. «Îòøåëüíèêè õâàëû åìó ïîþò» («Êàìåííûé ãîñòü») // Ìîñêîâñêèé ïóøêèíèñò: Åæåãîäíûé ñá. Ì., 1996. Âûï. II.
- 5. Áåëÿê Í. Â., Âèðîëàéíåí Ì. Í. «Ìàëåíüêèå òðàãåäèè» êàê êóëüòóðíûé ýïîñ íîâîåâðîïåéñêîé èñòîðèè // Ïóøêèí: Èññëåäîâàíèÿ è ìàòåðèàëû. Ë., 1991. Ò. 14.
- 6. Áåðêîâ Ï. Í., Ìàêîãîíåíêî Ã. Ï. Æèçíü è òâîð÷åñòâî Í. Ì. Êàðàìçèíà // Êàðàìçèí Í. Ì. Èçáð. ñî÷.:  2 ò. Ì.; Ë., 1964. Ò. 2.
- 7. Áëàãîé Ä. Ä. Èñòîðèÿ ðóññêîé ëèòåðàòóðû XVIII âåêà. Ì., 1945.
- 8. Âàöóðî Â. Ý. Ãîòè÷åñêèé ðîìàí â Ðîññèè. Ì., 2002.
- 9. Ãîôìàí Ý. Ò. À. Ñîáð. ñî÷.: Â 6 ò. / Ñîñò. À. Á. Áîòíèêîâîé è À. Â. Êàðåëüñêîãî. Ì., 1991. Ò. 1.
- 10. Ãóêîâñêèé Ã. À. Ïóøêèí è ïðîáëåìû ðåàëèñòè÷åñêîãî ñòèëÿ. Ì., 1957.
- 11. Åðìîíñêàÿ Â. Â., Íåòóíàõèíà Ã. Ä., Ïîïîâà Ò. Ô. Ðóññêàÿ ìåìîðèàëüíàÿ ñêóëüïòóðà.
- 12. Ê èñòîðèè õóäîæåñòâåííîãî íàäãðîáèÿ â Ðîññèè XI íà÷àëà XX â. Ì., 1978.
- 13. Çîðèí À. Ë. Çàìåòêè î ïîâåñòè Í. Ì. Êàðàìçèíà «Ñèåððà-Ìîðåíà» // Êóëüòóðîëîãè÷å- ñêèå àñïåêòû òåîðèè è èñòîðèè ðóññêîé ëèòåðàòóðû: Ñá. ñòàòåé. Ì., 1978.
- 14. Êàðàìçèí Í. Ì. Èçáð. ñî÷.: Â 2 ò. Ì.; Ë., 1964. Ò. 1.
- 15. Êîðíåëü Ï. Òåàòð: Â 2 ò. / Ñîñò. è êîìì. À. Ä. Ìèõàéëîâà. Ì., 1984. Ò. 1.
- 16. Êðåñòîâà Ë. Â. Ïîâåñòü Í. Ì. Êàðàìçèíà «Ñèåððà-Ìîðåíà» // Ðîëü è çíà÷åíèå ëèòåðàòóðû XVIII â. â èñòîðèè ðóññêîé êóëüòóðû. Ì.; Ë., 1966 (XVIII âåê. Ñá. 7).
- 17. Êðæåâñêèé Á. À. Ñòàòüè î çàðóáåæíîé ëèòåðàòóðå / Âñòóï. ñòàòüÿ Í. ß. Áåðêîâñêîãî. Ì.; Ë., 1960.
- 18. Ìóðàâüåâà Î. Ñ. Îáðàç «ìåðòâîé âîçëþáëåííîé» â òâîð÷åñòâå Ïóøêèíà // Âðåìåííèê Ïóøêèíñêîé êîìèññèè. ÑÏá., 1991. Âûï. 24.
- 19. Îëåøà Þ. Ê. Èçáðàííîå. Ì., 1974.
- 20. Îñïîâàò Ë. Ñ. «Êàìåííûé ãîñòü» êàê îïûò äèàëîãèçàöèè òâîð÷åñêîãî ñîçíàíèÿ // Ïóøêèí: Èññëåäîâàíèÿ è ìàòåðèàëû. ÑÏá., 1995. Ò. 15.
- 21. Ïóøêèí À. Ñ. Ïèñüìà ê æåíå / Èçä. ïîäã. ß. Ë. Ëåâêîâè÷; îòâ. ðåä. À. Ë. Ãðèøóíèí. Ë., 1986.
- 22. Ïóøêèí À. Ñ. Ïîëí. ñîáð. ñî÷.: [Â 16 ò.]. Ì.; Ë., 19371949. Ò. 6, 7, 11, 12.
- 23. Ñòåðí Ë. Æèçíü è ìíåíèÿ Òðèñòàìà Øåíäè, äæåíòëüìåíà. Ñåíòèìåíòàëüíîå ïóòåøåñò- âèå ïî Ôðàíöèè è Èòàëèè. Ïèñüìà / Ïîä ðåä. Ñ. Ñ. Àâåðèíöåâà, Ã. ß. Áàêëàíîâà, Å. Þ. Ãåíèåâîé è äð. Ì., 2004.
- 24. Ñûðîìÿòíèêîâà È. Ñ. Èñòîðèÿ ïðè÷åñêè. Ì., 1989.
- 25. Ôðåéäåíáåðã Î. Ì. Êðåñò â ìîãèëå / Ïóáë. Í. Â. Áðàãèíñêîé // Arbor Mundi / Ìèðîâîå äðåâî. 1998. ¹ 6.
- 26. Øåâûðåâ Ñ. Ï. Ñî÷èíåíèÿ À. Ïóøêèíà. Òîìû 9, 10 è 11 // Ìîñêâèòÿíèí. 1841. ×. V. ¹ 9.
- 27. Øåêñïèð Ó. Ñîáð. ñî÷.: Â 8 ò. / Ñîñò. È. Î. Øàéòàíîâ. Ì., 1997. Ò. 2.
- 28. Ýéäåëüìàí Í. ß. Êàðàìçèí è Ïóøêèí: Èç èñòîðèè âçàèìîîòíîøåíèé // Ïóøêèí: Èññëå- äîâàíèÿ è ìàòåðèàëû. Ë., 1986. Ò. 12.
